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簡介

東北往事第二季

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影片信息

TS

  • 東北往事第二季

  • 片名：東北往事第二季
  • 狀態(tài)：TS
  • 主演：江璟兒,保羅·麥甘恩,馬特·達拉斯,漢娜·勞埃德,藤真美穂
  • 導(dǎo)演：羅斯·卡茲,孔瀧
  • 年份：2018
  • 地區(qū)：埃及
  • 類型：恐怖劇
  • 時長：69分鐘
  • 評分：2.1
  • 語言：國語
  • 更新：2025-06-22
  • 簡介：好強的壓迫……汾眼眸閃爍全身衣裙不斷被吹得往后翻飛她已經(jīng)調(diào)動了至少一半的力量只為了穩(wěn)住身體不被壓垮我們有證據(jù)證明瀧打開通道的目的
首頁 恐怖劇 東北往事第二季

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評論

當前553條評論
  • 面包大盜尚萬強:171.11.171.149
    前半段很勸退最后舞臺劇的部分小女孩在玻璃后哭喊著：爸爸救救我讓我出去我還是被觸動了本片能看的就是一兩句臺詞的內(nèi)容以及對印度傳統(tǒng)觀念局限的突破了是的東北往事第二季都是愛啊愛沒有罪
  • 馬桶哥:36.58.180.165
    65/100單純看看倒是還好劇情和人物雖然老套但還算有打磨也很有港片風(fēng)范場面也是夸張的可以同為“2作比掃毒和追龍都要好但有個配角已經(jīng)“可怕到影響電影觀感的程度了
  • 豆友249677135:36.60.119.185
    二刷的電影東北往事第二季其實這部電影可以打4.5分扣的0.5分是情節(jié)的合理性有強大的現(xiàn)實意義老德的氣場表演一流人物刻畫相當?shù)轿?難忘最后慢慢沉溺的雙眼
  • 魚魚魚魚魚魚魚:106.88.247.129
    永遠看重心思細膩的部分諸如安排主人公耐心寫日記永遠看重重視音樂的部分諸如大量關(guān)于選取唱片和伴隨音樂跳舞的鏡頭永遠看重色彩搭配的部分諸如悉心處理與街邊夜景相配的字幕顏色；這大概是所有重度渲染英雄主義/拯救情結(jié)的電影里我一直奮力抓取的微不足道卻持續(xù)令我著迷的部分
  • 麥童:139.210.191.191
    前半部分很好看但是13集以后質(zhì)量真的不行結(jié)局讓人無語既然要拍爽劇就請一路爽下去東北往事第二季這樣的結(jié)局并沒有讓這部劇看起來更高級的感覺謝謝李星民殺瘋了演技好的讓人目瞪口呆都這個年紀了演技依舊在進步兩星給李星民兩顆星給前半部分劇情
  • 馬扎羅:36.56.202.237
    因上課討論需要而重看基本看法沒變偽女權(quán)電影的代表作奔向的是姐妹情誼實際上等同于“哥們電影粗暴的引向“反男權(quán)是不妥的性別立場的優(yōu)先決定了這種片面和直接明擺著是一種“宣泄而欲望主體改變的同時還是原樣復(fù)制了父權(quán)結(jié)構(gòu)雷德利斯科特只不過“順拐的使它看上去似乎具備合理性但并沒有從根本上實現(xiàn)結(jié)構(gòu)性的批判這次升至三星的唯一原因是我發(fā)現(xiàn)可以把它當作西部片/盜匪片去看西部風(fēng)貌(eg紀念碑山谷)最能喚起我們對此類型的記憶這類視覺標志不斷的提醒著我們看什么即使這并不是女性首次成為西部片的絕對核心但可能卻是主流銀幕之上類型傳統(tǒng)之下首度讓兩位女性作為雙主角的西部片/盜匪片
  • 高達君:123.235.31.9
    昨晚的那起謀殺是有預(yù)謀的（妻子）那另一個（母親）就懊悔沒有早點想到 故事講述的是一起針對女性的連環(huán)兇殺案東北往事第二季沒有線索的情況下根據(jù)“犯罪者總共為自己的犯罪而驕傲這一定理設(shè)計逮捕了偽裝的嫌犯找到假扮的單身女性遇襲從而引出真兇而真兇的犯罪動機僅僅是憎恨自己的母親要控制自己與妻子的婚姻生活在逃出跟母親一起住后讓他覺得自己好像一直被女性控制的一無是處東北往事第二季沒有學(xué)過建筑學(xué)的建筑設(shè)計作品無人問津在入獄后他的母親和妻子原本要請最好律師沒錢只能在他入獄后再殺一人以證明抓錯人想救出他的故事扭曲的母愛與人性他殺人是為了證明自己有點用 梅格雷探長夫人在探長破案后問要不要去看畫展散步（在這之前說破案后去外出走走很為丈夫）探長說我想安靜在家夫人拉開家里平日關(guān)閉的窗簾這才是心照不宣默契一對
  • 黎祥明:61.233.79.88
    這電影雜燴的雜燴的雜燴到不行晃的媽了個逼的頭暈眼花我佩服的是它鏡頭和各種類型片和風(fēng)格的融合性和幻想性而非劇情和人物起碼不太認同它諷喻的手法
  • 長安舊友:36.59.93.81
    深情的東北往事第二季抱抱
  • 豆友Rw4Nvkei60:182.92.240.41
    用結(jié)構(gòu)強化主題拯救需要犧牲但碩果是可以傳遞的客觀的說阿莫多瓦在描繪激情與熱忱的時候并不避諱單一視角的局限可是卻又總能為這種極端情緒在劇作上找到合理的釋放連同對色彩和剪輯的運用內(nèi)核的澎湃依舊能被詮釋在得體的形態(tài)之下