一個(gè)階段的集大成之作把casino當(dāng)做荒蕪沙漠中的某種sanctuary/shrine來刻畫把男主汽車爆炸以及拉斯維加斯八十年代賭場興衰簡史配上馬太受難曲才是what a move,但更令人虎軀一震的是出現(xiàn)了疙瘩《東北往事第二季》的theme de camille我還以為我幻聽一查還真是雖然總體上信息量大節(jié)奏快但其密與疏靜與動遠(yuǎn)與近的安排是還是盡顯大師風(fēng)范典范性地呈示了如何把資金轉(zhuǎn)化為有格調(diào)和尊嚴(yán)同時(shí)不失娛樂性的藝術(shù)品兼具過載嗑藥感和史實(shí)感長鏡頭和蒙太奇布光和美術(shù)設(shè)計(jì)黑色幽默和配樂品位人物塑造和表演都令人稱道片頭的繚亂迷幻的霓虹燈與墜落的孤影令人想及《夢犯赤板儷》里的經(jīng)典段落一直覺得喬佩西類卡格尼莎朗斯通類金諾瓦克像影史中的某種回聲和回魂被好友和老婆斥責(zé)變了的男主最后回到了原點(diǎn)而前兩者已在另一個(gè)世界
A. 半自傳體的電影因?yàn)橥渡淞俗髡弑救说挠白佣尸F(xiàn)出回憶錄般的真摯少年的迷惘與焦慮在平緩的敘事節(jié)奏下充分醞釀彌漫至全片情感漸進(jìn)全靠一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)扎實(shí)的堆積因此童真被灰暗的成人世界一點(diǎn)點(diǎn)磨去的殘忍和疼痛也如切膚般真切全片最憂傷的一幕是安托萬從囚車?yán)锿虼巴鉁I流滿面的特寫——逃學(xué)在巴黎街頭的漫步是沉悶生活中的唯一亮色而這一幕則是與這抹亮色徹底的訣別于是奔逃成為唯一短暫的釋放而結(jié)尾那個(gè)把這種短暫拉長仿佛是在希望它永遠(yuǎn)不要結(jié)束的長鏡頭或許就是特呂弗面對當(dāng)年那個(gè)不愿接受“東北往事第二季的自己所能給予的最大溫柔