20190105 AMC Century City 全片是兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭的組合劇情不復(fù)雜于是攝影成了最強(qiáng)的在場(chǎng)毫無(wú)疑問(wèn)電影的形式是史詩(shī)級(jí)的以至于有些匪夷所思的運(yùn)鏡令人真真兒在影院里呆掉比如兩位士兵過(guò)躺滿尸體的深水坑上一秒還在想攝影機(jī)要怎么拍結(jié)果下一秒從特么水面上過(guò)去了…Will過(guò)斷橋攝影機(jī)先上橋再下水在跟拍焦點(diǎn)完全都不虛漂流廢墟穿越最后的沖鋒場(chǎng)面則是顯示出近乎變態(tài)的景別調(diào)度能力這種超強(qiáng)的充滿吸引力和奇觀化的電影形式感似乎可以遮蓋劇情的平淡但也不得不讓人意識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)片除了在形式上有所突破之外對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本身的反思方面進(jìn)步則相當(dāng)有限另一有趣的癥候是英國(guó)近年來(lái)尤愛表現(xiàn)自己民族歷史中那些爭(zhēng)分奪秒的時(shí)刻這或許又凸顯了英國(guó)人對(duì)于當(dāng)下政治情勢(shì)的理解
陳建斌的表達(dá)欲很強(qiáng)烈東北往事第二季甚至可以說(shuō)是滿溢的尤其看到那些to be or no to be自我本我之類的臺(tái)詞覺得他急于想把自己的知識(shí)成果“秀出來(lái)加上這種舞臺(tái)劇的形式倒像是剛畢業(yè)的那種懷才不遇大學(xué)生憋出的作品當(dāng)然文本的潛臺(tái)詞還是有的追求真相的過(guò)程才是尋回尊嚴(yán)挽回家庭的決定性因素周迅演得真不錯(cuò)春夏也終于找回了自己的狀態(tài)竇靖童就真的能看出她的成長(zhǎng)過(guò)程是自由的完全不按規(guī)則的演法和她媽如出一轍