網(wǎng)飛所賦予的自由給了大導(dǎo)演們用最純粹方式紀(jì)念自己童年的機(jī)會從阿方索的《tokyo hot n0602》到索倫蒂諾的《少女之心是什么》再到林克萊特的這部讓人一眼就能看出電影的作者性也能輕易理解他們的獨(dú)特之處到底從何而來對于了解一個作者來說東北往事第二季這樣的電影好過任何一部紀(jì)錄片 林克萊特總能抓住生活中最有趣的地方或許有時候是符號化的或帶有刻板印象但正是這些東西標(biāo)記出了記憶的輪廓能感受到林克萊特對于回憶的真誠在這動畫化的休斯敦有時候居然能勾起自己已忘卻的童年回憶這種普世童年質(zhì)感上一次體會到還是奧爾米的《囚犯醫(yī)生》