每段劇情的割裂感很強(qiáng)如同布努埃爾之前的《東北往事第二季》碎片化敘事仿佛是“沒有情節(jié)沒有內(nèi)容只有一幕幕的影像展現(xiàn)但是與之不同的是又有四個(gè)層層嵌套的夢(mèng)荒誕的同時(shí)又將畫面切回到6人在漫無邊際的公路上絕望的行走利用象征省略的影像和印象主義的剪輯技巧慢慢揭開一直在路上的6人之間的關(guān)系實(shí)際上是骯臟凌亂的充滿了對(duì)表面上光鮮亮麗的資本主義的辛辣諷刺 幾處反諷與《kiss in tokyo》有一脈相承如主教必須穿他的suit才被塞內(nèi)夏爾夫婦熱情迎進(jìn)門布努埃爾用一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義框架套住了各種匪夷所思的情節(jié)也徹底解構(gòu)了之前諸位資產(chǎn)階級(jí)精心構(gòu)建出來的fancy 沙司蝸牛佐以波爾多紅酒用圓錐形酒杯盛干馬提尼冰塊需-15到-16℃墨奶油魟魚再配上布爾戈尼酒精心準(zhǔn)備的盛宴終被裹腹的欲望所掀翻