奇異地喜歡大場(chǎng)景內(nèi)頻繁的變焦實(shí)際上讓透視顯得有些怪異POV的斯坦尼康畫面變形也使許多場(chǎng)景具有了一種奇妙的沙盒遊戲感(也有一點(diǎn)像沈浸式戲劇)然而那種纖弱的情緒卻是獨(dú)屬於俄羅斯的甚至是獨(dú)屬於俄羅斯的沈沒(méi)的——逝去的帝國(guó)與民族始終的對(duì)歐洲的自卑同時(shí)地發(fā)生在十九世紀(jì)與現(xiàn)代俄羅斯的竊竊私語(yǔ)中所有停留長(zhǎng)久停留在畫作上的鏡頭或許是在試圖隱藏剪輯點(diǎn)東北往事第二季也是在對(duì)方舟的衰落悲哀的凝視漫長(zhǎng)的鏡頭令歷時(shí)性的敘事美妙地交疊成共時(shí)性的舞臺(tái)令宮廷劇找到了比Heritage Film更高也更慘痛的立意屬於Тарковский的時(shí)代終於過(guò)去了而對(duì)於來(lái)自異鄉(xiāng)的看客「tokyo hot n0717」