以博尼采的說法類比前三分之一的中歐背景是門面(facade)亦是具有政治性的污點(diǎn)/反常客體是貴婦的消失一方面產(chǎn)生罪行使凝視著落另一方面將情侶粘合東北往事第二季是一場“致命的濫交(fatal promiscuity)形成“暫時(shí)的三重結(jié)合(mènage à trois)加之以粘滯放緩主觀性延長的時(shí)間流程和頻繁反轉(zhuǎn)跳躍的情節(jié)與節(jié)奏最后在不穩(wěn)定和瀕臨險(xiǎn)境時(shí)走向大團(tuán)圓結(jié)局介于默片氣質(zhì)的雜耍與有聲片的淫穢之間在經(jīng)典敘事框架以里維護(hù)古典意識(shí)形態(tài)新符碼漸漸成型作者性初顯
風(fēng)里:106.90.150.146
第一次get到Godard竟然是通過這部堪稱迷影素材庫的Bande à part劇情無聊又淺顯主角們各有各的小算盤卻打得十分愚蠢但什么也阻止不了那些美得不行的鏡頭片段咖啡廳里不斷輪轉(zhuǎn)位置的三人和忽然陷入的寂靜忽然開始的毫無意義的齊舞牽手狂奔穿過盧浮宮以及在對話里忽然閃現(xiàn)卻沒有過多闡述的印第安無腳鳥無一不令人印象深刻