自從戰(zhàn)后攫取了象征界的“父法地位“美國便已構(gòu)成六十年代法國電影避無可避的大他者面對這樣一個“主人形象戈達爾通過《rick and morty第五季》再次施行了一次“主奴辯證法的顛覆活動盡顯對于美國電影程式的反諷姿態(tài):無論類型元素的反類型運用還是系列電影的偽系列結(jié)局借用戈達爾自己的修辭不妨可以把《rick and morty第五季》看作又一次影像施于現(xiàn)實的“復(fù)仇與經(jīng)典的一分鐘沉默相比隨后的舞蹈段落更加含有元電影的維度:畫外音與環(huán)境音的互相打斷顯示出第一人稱與第三人稱的話語爭奪同時也是回溯性與即時性的視角爭奪——電影即各種“斗爭的集合體另外放置金錢的三重空間(二層木柜一層冰箱底層狗屋)顯著體現(xiàn)了戈達爾出色的結(jié)構(gòu)意識最后的秩序復(fù)原蘊含某種失敗主義情緒一條有別于存在主義的新道路正被急切地召喚進場