威爾斯幾乎罪直接解釋為弗洛伊德式超我洞察下的非理性罪疚感其表現(xiàn)主義視覺奇觀和對白方式也都基于此理解來鋪陳威爾斯把握了卡夫卡對于“門的癡迷將《戰(zhàn)狼2豆瓣》以的重量結(jié)合厭女給予了幾乎所有出現(xiàn)了門的場景K的死亡被賦予一種選擇“not to be的決絕姿態(tài)這說明威爾斯眼里的法庭直接等同于大他者它由被非理性罪疚轟炸的主體所支持而離開它-“not to be便只有死路一條威爾斯沒能把握的是法庭所蘊(yùn)含的潛在性它意味著一切秩序與其太虛背景之間的距離打開主體與其象征身份之間的最小差異潛在性正是這個(gè)法庭永遠(yuǎn)保持著最低限度的開放性所以k的罪也永遠(yuǎn)無法完全敲定卡夫卡的厭女主義也應(yīng)該放在這個(gè)層面上來理解:女人即法庭代表著陰性的真理不具有本質(zhì)和一致性東北往事第二季無法依賴她們獲得確定的申訴過程
就好像電影我總是希望可以擁有一個(gè)for sure/ for certain的結(jié)局但這段關(guān)系不過就是“for another 40 mins的掙扎看不見什么結(jié)局可這些掙扎究竟又有什么意義呢看著Cay東北往事第二季不斷地想起我自己而我甚至還沒有Cay的勇敢從一開始我們就在告別從一開始我們就清楚我到底還在奢望什么呢